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2019-08-18 17:31:22

发布时间-|:2019-08-18 17:31:22

在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。26《松壑雲泉圖》明宋旭(1525-1606)轴绢本设色141×63cm山东省博物馆藏《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆,纵141厘米,横63厘米,绢本设色。徵明题,静菴笔。22-3《苍松片石图》明沈周(1427-1509)148×59.2cm苍松古朴挺拔,身立片石之间,如:“竹立破岩中”,以示生命力的顽强;左边是葱葱郁郁的林海,右边是一望无垠的平原;松干上下穿插,笔力苍劲,松针稀疏分布,浓淡自然;树之弯、节处之高光,仿佛时光已过正午;与西方绘画的条件色彩,有着异曲同工之妙也。他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。洪熙元年(1425年)即位,朱瞻基在性格上,他与其父朱高炽相似,也具有他父亲那种对皇帝作用的理想主义的、然而是保守的想法。背景石壁与松柏紧贴,塞地漫天,几无余地,忽于绝高处界出飞泉一道,数折而下,遂使通幅于紧迫繁复之中,遽尔空灵疏朗,确为神来之笔。他功力精湛;仇英的山水画师法赵伯驹、刘松年,发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合融会前代各家之长,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成工而不板、研而不甜的新典范,还有一种水墨画,从李唐风格变化而来,有时作界画楼阁,尤为细密。在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。

沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。

沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。

在他的作品中,偶尔也看得到不同于平日本色,掺合融会了元代文人水墨画风的情趣。松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。有时求画的人多了,他就请周臣代笔。

朱瞻基是文人和艺术的庇护人,他的统治的特点是其政治和文化方面的成就。

属于张瑞图的晚年之作。

传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。

远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。

他画人物远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放。

宋旭传世的山水画作,现多分藏于北京、上海、武汉、南京、山东、沈阳、重庆等地的博物馆。

【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。

闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。

他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。吴县(今江苏苏州)人。

27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。

松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。

这又是他区别于沈周、文徵明之处。

布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。